「經濟大蕭條使的數百萬計的美國人,不分年紀、不分階級全都變得像十幾歲的孩子一樣無力,但是有少部分人在這片混亂當中看見了契機 ── 一種重建自我世界的契機。於是他們用個人化和比較不會受到傷害的方式重新建立起自我價值。...... 他們選擇不再被動等待政府或大企業出手相救,他們決定不假他人之手,改由自己掌握自身的錢途。他們選擇擺脫中產階級的繩套,打造出全新的次文化 —— 一種多一點自由、多一些主權、少一點憂心、可以隨心所欲的生活。」
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— — 《#游牧人生》Jessica Bruder
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讀過屬於報導文學的原著後會發現,其所關注的重點其實與電影核心命題不大相同,書中主要篇幅多著墨於營地管理員與亞馬遜理貨員,但趙婷的電影不止於此,國外有些評論認定創作者不願針對美國現狀深入提出批判,於我而言,改編之路顯然不只有一條,那也可以是不全然依循原著所延伸出的影像生命力,且凌駕於美國經濟之上,藉由對文明的深刻省思,以及多一些隨心所欲的游牧生活,回歸自我、存在與生命的雙向探索。
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威尼斯金獅獎、金球獎戲劇類最佳影片與導演,一路成為本屆奧斯卡大熱門,《游牧人生》可見華裔導演趙婷細膩詩意的鏡頭,緩緩跟隨芬恩波瀾不驚的呼吸起伏,獨自凝視人世蒼茫,失去丈夫,孑然一身,沒有債務卻也沒有存款,逐臨時工作而居,一邊打工一邊同樂,一邊實踐生命清單,將時光拋擲於真正美好的事物上,放眼望去,遼闊寧靜的地貌,漸層暮色的天空,冉冉襯托出無畏無懼的殊死勇氣。
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縱使難以融入世俗定義中的正常生活,迫使不輕言示弱的中年女性持續啟程,Frances McDormand 坦然冷靜的目光隱隱透露一種執念,時常不動聲色凝視著美國曠野的空荒與奇景,流浪在樹林與樹林之間,隱身在小鎮與小鎮邊緣,彷彿任由歲月、時間一一呼嘯而過,被抽走了重量,僅存孤獨、絕望與哀愁中一閃而逝的星火餘燼,於殘酷與溫柔並存的空間,詩意漸漸昇華。
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為什麼趙婷與其鏡頭下的芬恩不帶過多批判力道?答案就如寫下《此生,你我皆短暫燦爛》的王鷗行、《黑鳥不哭》的潔思敏沃德,於主流文化、於資本主義社會滅頂而後生還,他們背負苦難、經由藝術,綻放屬於倖存者的柔韌與美麗姿態,以愛與寬容尋求生命的回應。
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「以前的社會契約是,只要你遵守遊戲規則(用功念書,找到工作,認真打拚),一切都會順順當當,...... 但在今天,這已經不是真理。你可以循規蹈矩地做好每件事,照著這個社會要求你的規範去做,可是到頭來還是會破產,還是會孤苦伶仃、無家可歸。」
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「被時光凍結的小鎮」、「日曆上的日期仍停留在被關廠的那一天」,文字與影像如實呈現出人們口中與車諾比相提並論的帝國鎮,近百名員工的石膏工廠因住宅市場不景氣而就此失業,但那並非普通的公司倒閉、員工資遣,而是整個小鎮徹底消失。Jessica Bruder 紀錄多段起起伏伏的人生,譜出美國經濟體另一面的世界,趙婷則跟隨著芬恩的個人經歷,連結起大環境碾壓下懷疑一切現實、抗拒世俗眼光,又渴望掙脫枷鎖的自由靈魂。
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也許你會納悶,「車居族」、「露營車打工族」、「新型態游牧民族」什麼標籤都好,這群人,不再把社會階級放在眼裡,認清一輩子汲汲營營的美國夢只是一場荒謬騙局,難道他們天生就能接受與社會期待背道而馳的價值觀嗎?
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猶如置身紛亂動盪時刻的你我,答案多數是否定的,那拒絕任人擺布的「勇氣」,以及企圖掙脫現實的「理想」,帶領他們從無路可退的夾縫中努力覓得的一條生路,芬恩、大衛、史汪奇、琳達梅伊,他們都是勇敢的倖存者,誕生於時間永恆的詩句,時時刻刻散發稍縱即逝卻溫柔動人的光芒,從一頁短暫美景融入下一頁短暫美景,從一抹夏日餘暉潛入下一抹夏日餘暉,從一片炙熱穹蒼躲入下一片炙熱穹蒼,屬於已逝之物的季節依舊恆久閃耀,閃耀在願意凝視的孤獨雙眸之中,信念若隱若現,希望兀自湧動。
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▍完整文章寫於上報:
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【從原著到電影】《游牧人生》告訴你:只要上路就有希望。
https://bit.ly/315zPhi
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▍電影原著:臉譜出版 X 20th Century Studios
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《游牧人生:是四海為家,還是無家可歸?
全球金融海嘯後的新生活形態,
「以車為家」的銀髮打工客,
美國地下經濟最年長的新免洗勞工》
https://bit.ly/32Wqslp
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肺炎疫情下,首場最受矚目的實體國際影展威尼斯,稍早順利正式落幕。由凱特布蘭琪率領的評審團將金獅頒給華裔美籍趙婷[1]執導的《Nomadland》,這是繼 2010 年蘇菲亞柯波拉的《Somewhere》之後,再度有女性收得金獅,也是威尼斯第五位獲得此獎的女性,前四位分別為《德國姐妹》Margarethe von Trotta、《無法無家》安妮華達、《雨季的婚禮》Mira Nair和蘇菲亞柯波拉。
趙婷出生於中國北京,她的華人身份也跟隨《悲情城市》侯孝賢、《愛情萬歲》蔡明亮、《三峽好人》賈樟柯、《秋菊打官司》《一個都不能少》張藝謀、《斷背山》《色戒》李安之後,成為第六位在威尼斯擒下的華人。
《Nomadland》是趙婷的第三部劇情長片,趙婷的前兩部作品《Songs My Brothers Taught Me》和《重生騎士》皆在坎城影展放映,《重生騎士》則在平行坎城官方單元的「導演雙週」(Directors' Fortnight)拿下首獎。今年趙婷的《Nomadland》在首映亮相之前,媒體聲量便極高,除了威尼斯之外,也受邀參加特柳賴德、多倫多和紐約等北美重要的秋季影展。
首映之後,除了獲得威尼斯評審團肯定,評價也不負眾望,在威尼斯、多倫多場外的若干媒體、影評人都開出理想評價,也讓《Nomadland》衝擊明年奧斯卡的聲量高漲,趙婷和主演法蘭西絲麥朵曼也有望闖進奧斯卡的導演和女主角獎項。
若是如此,趙婷將成為首位入圍最佳導演的亞裔女性,法蘭西絲麥朵曼則挑戰她的第三座女主角獎(前兩部分別為《意外》、《冰血暴》)。
《Nomadland》改編自美國女記者 jessica Bruder 的同名書籍,背景設定在美國中西部的荒野,描寫一名年過 60 的婦女,在經濟大蕭條後踏上的遊牧之旅。在北美由探照燈影業(Searchlight Pictures)發行,目前定檔於 12 月 4 日。
至於探照燈影業上一部拿下威尼斯金獅獎的作品,是 2017 年由墨西哥導演吉勒摩戴托羅執導的《水底情深》,《水底情深》在北美獎季一路過關斬將,最終獲得奧斯卡最佳影片、導演、美術指導、原創配樂四項大獎。
最後,趙婷揮別《Nomadland》之後,將執導漫威影業的《永恆族》,由安潔莉納裘莉、基特哈林頓、陳嘉瑪、馬東石等人主演,可以預期好萊塢近年將持續掀起亞裔浪潮。
主競賽的其餘獎項部分,評審團大獎頒給了墨西哥導演米歇爾法蘭科的《New Order》,最佳導演則獎落日本名導黑澤清的《Wife of a Spy》,這也是相隔 17 年之後,再度有日本導演在威尼斯拿下導演獎,上一次是北野武的《Zatoichi》,而北野武也曾在 1997 年以《花火》拿下金獅。
《Wife of a Spy》由蒼井優、高橋一生、東出昌大等人主演,這也是蒼井優和高橋一生近年繼《愛情人形》後再度合作,至於東出昌大則試圖擺脫和唐田英里佳的婚外情風波低潮。
而根據《綜藝報》的報導表示,多數影評在電影節期間一致認為,女演員比男演員的競爭更為激烈,本屆威尼斯的主競賽入圍片單中,多數電影皆由女主角挑大樑,且主競賽選了 18 部作品,其中8 部作品出自女導演之手,將近五成,比例之高,也是歷屆影展之最。
女演員也如賽前預料,頒給了凡妮莎寇比,她在匈牙利導演Kornél Mundruczó的《Pieces of a Woman》中的表現引起一片掌聲,凡妮莎寇比也在致詞中感謝此片的另一主演西亞李畢福,稱他是具有創造力的偉大夥伴。而除了《Pieces of a Woman》之外,凡妮莎寇比主演的《The World to Come》也在本屆威尼斯主競賽登場,但未收獎項。
今年女性在水都的確較為搶眼,除了主競賽之外,在年初選定凱特布蘭琪擔任主競賽評審團主席、將終身成就金獅獎頒給香港女導演許鞍華和英國演員蒂妲絲雲頓,都讓人嗅到今年威尼斯充滿女性氛圍,女力全開。
最後,威尼斯影展的老面孔,俄羅斯導演Andrei Konchalovsky的《Dear Comrades》則獲頒評審團特別獎。
🏆威尼斯影展主競賽得獎名單:
金獅獎: 趙婷,《Nomadland》
評審團大獎 :米歇爾法蘭科,《New Order》
最佳導演銀獅獎:黑澤清 ,《Wife of a Spy》
最佳女演員:凡妮莎寇比,《Pieces of a Woman》
最佳男演員:Pierfrancesco Favino,《Padrenostro》
最佳劇本:Chaitanya Tamhane,《The Disciple》
評審團特別獎 :Andrei Konchalovsky《Dear Comrades》
最佳新演員:Rouhollah Zamani《Sun Children》
圖片來源:La Biennale di Venezia
#威尼斯影展 #Venezia77
[1]經網友指出(見留言)趙婷是否為華裔美籍還需進一步驗證,但由於日舞影展的介紹是將趙婷寫為華裔美籍,故此文章仍保留華裔美籍的寫法。日舞影展相關介紹:https://bit.ly/3khVTg9
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寄生上流 x 年紀 x 口袋
你看過這部片了嗎?
當人們開始擔心錢包的重量時,心智也慢慢成熟了。
還記得當初在德國還是學生的日子,除了作業、考試、追劇外,夏天時,一下課就去河邊游泳、野餐,冬天時和幾個朋友到聖誕市集喝杯Glühwein,放假時回家鄉幾個禮拜,或是打打零工Minijob,領個450歐元意思一下,有空就環歐一下,順便去其他城市找也在遊學的朋友們。我們很開心有許多世界各地的同學一起在同一個城市生活、晚上大家一起在WG煮菜、分享不同國家的零食、謾罵調侃班上奇怪的歐洲人、享受在歐洲身為學生的權利 —— 學生宿舍、學生餐廳、便宜的保險、便宜的車票、便宜的入場券,還有購物的折扣。生活除了存款不要見底、不要被當掉之外,我們都相信未來會更好,成為海歸,擁有更好的工作機會的那一天。
我們享受歐洲的開放和自由、我們覺得歐洲很好、我們享受歐洲的包容、我們不想回家。
然而有多少個沒有被邀約的夜晚、下大雪的時候得待在家的日子,看看網路文章,對著還沒鋪完的、今後要走的路發了呆。
畢業後幾個月,當班上的歐洲同學都正在Ibiza、Mallorca跟朋友們到音樂節狂歡,我們只能看著快到期的簽證,焦急地想著下一步怎麼走。
想的都是很簡單、現實都是另外一回事。
慢慢的,幾個外國朋友圈的同學,因為家裡強迫,或是找不到工作,必須收行李回到家鄉;幾個當初表現就特別勤奮的、交友圈廣闊的同學,已經找到了工作,也辦好了工作簽證,積極的往上爬。
至於當地人呢?曾經在班上表現不怎麼好、總是不來上課的歐洲同學,莫名其妙在不錯的公司上班;而勤奮的歐洲同學,德文的嘲笑詞叫做Fachidiot,進了不錯的研究所,也靠著努力,開始了第一份工作。
人生跟職場,從來都不是公平的,就像賭場的定律,表面上的機率都是一樣,然而些微的不同,便能造就不同的結果,然而我們不能不知道遊戲規則,因為我們是參賽者。
身在國外,無論我們在家鄉是多麼闊綽、多麼呼風喚雨,我們都是沒有家庭背景的”外來者“,求職時,無論是來自香港大學還是台灣大學,排的都是在歐洲大學畢業的學生之後,即使他們是二流大學。對於一個隨時會落跑的外國人來說,歐洲公司的心理是很清楚的,要不是他們看中你的論文或是比賽成績,甚至有時只是公司希望有免費的中文翻譯,他們絕對不會讓公司機密呈現在外國人的面前,避免哪一天這些人回到家鄉創立一樣的公司。
薪資也是,偷偷問過其他同事的薪資了嗎?最好不要,避免開始厭世的人生⋯⋯
於是真實的人生開始了,我也必須承認,剛畢業的兩三年是最辛苦的。公司的同事,不一定善意的熱情、總是給你更多工作、做錯事情時瞬間裝傻、攀附上司、私下成群結隊、午餐時聊天總會有個隱形的隔閡、聊你家住哪、聊你兒子女兒上哪所Gymnasium、聊下次旅遊要去哪個海島國家、聊你老公在哪工作、開什麼車,伴隨著眼神總是從上到下的打量。
同事們對你的評價都是:人好好、好勤勞。然而有好處時,都不會先想給你。
為什麼?
無論在哪個國家,出了社會,便是一個利益交換的買賣區。我們沒有背景沒有根,於是被擋在門外,好的套房?絕對租不到。超好的職缺?也沒有下文。上次某某人答應的牽線?也沒有再回應。
然而錯的不是自己,而是別人無法把你當自己人。其中一點便是:語言能力、口音、生活習慣、工作能力。
你有別人沒有的執照嗎?你有說一口流利當地語言嗎?你甚至會講他們的方言嗎?你跟他們有一樣的嗜好嗎?你有這麼厲害,大家都想把你介紹到他們的公司跳槽嗎?上司會和你有多一些的small talk嗎?你會某種運動,大家都想跟你學嗎?你的個性特別嗎?
德文有ㄧ句話叫做"Nett ist der kleine Bruder von 💩! " 意思是貶義的,當德國人找不到一個禮貌的字去批評時,通常會說 “Das war nett. / Er ist nett.” 通常都不是好事⋯⋯
身為年輕人,這是很好的訓練,磨練自己處事不驚的能力、磨練自己不氣餒的能力、磨練自己堅強的能力。不要厭世,責怪別人永遠是比較簡單、可憐自己的方法。然而一場馬拉松比賽,你不可以怪別人跑太快,你要怪就怪自己怎麼跑不快、鞋子怎麼買不好。
努力的路很長,直到你做到的那一天,會發現磨練都是值得的。
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既然今天是星期天,推薦給你們兩部電影,可以在床上暖暖的追一下:
第一部片是 Billionaire Boys Club “億萬男孩俱樂部”,香港譯為“華爾街狼群“。我們不論影評,這是美國比佛利山莊的真實事件,其中值得省思的是,錢和階級帶給我們的影響。
電影內容:https://edwardmovieclub.com/the-billionaire-boys-club/
第二部片是現在上映的韓國片”寄生上流“,一樣是在討論階級與錢的社會故事。
電影內容:https://www.cosmopolitan.com/tw/entertainment/movies/g28270966/parasite-movie-must-see/?fbclid=IwAR1zSCAmdUJRV-hOSeD3yGcvrPwtAUl2ZDUjEOXLfHbRTqVrEXGrrcznulw
看完我們便能繼續討論下週的主題👍
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